Breedbeeld

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring om te zoeken

De Wikipedia-hoofdpagina op 15 augustus 2010, bekeken met een breedbeeldmonitor

Breedbeeldafbeeldingen zijn afbeeldingen die worden weergegeven binnen een reeks beeldverhoudingen (verhouding van breedte tot hoogte) die wordt gebruikt in film-, televisie- en computerschermen. In film is een breedbeeldfilm elk filmbeeld met een breedte-hoogte-breedteverhouding die groter is dan de standaard 1.37: 1 Academy-beeldverhouding van 35 mm-film .

Voor televisie was de oorspronkelijke schermverhouding voor uitzendingen in volledig scherm 4: 3 (1,33: 1). Grotendeels tussen de jaren negentig en het begin van de jaren 2000, met wisselende snelheden in verschillende landen, kwamen 16: 9 (1,78: 1) breedbeeldtelevisieschermen steeds vaker in gebruik. Ze worden doorgaans gebruikt in combinatie met high-definition televisieontvangers (HDTV) of Standard-Definition (SD) dvd-spelers en andere digitale televisiebronnen.

Bij computerschermen worden beeldverhoudingen breder dan 4: 3 ook wel breedbeeld genoemd. Breedbeeld computerschermen werden voorheen gemaakt met een beeldverhouding van 16:10 (bv. 1680x1050), maar zijn nu gewoonlijk 16: 9 (bv. 1600x900).

Film [ bewerken ]

Geschiedenis [ bewerken ]

Breedbeeld werd voor het eerst gebruikt voor The Corbett-Fitzsimmons Fight (1897). Dit was niet alleen de langste film die tot nu toe was uitgebracht op 100 minuten, maar ook de eerste breedbeeldfilm die werd opgenomen op 63 mm Eastman-materiaal met vijf perforaties per frame.

Breedbeeld werd voor het eerst op grote schaal gebruikt in de late jaren 1920 in een aantal korte films en journaals en speelfilms, met name Abel Gance 's film Napoleon (1927) met een laatste breedbeeld sequentie in wat Gance genoemd Polyvision . Claude Autant-Lara bracht een film uit Pour construire un feu ( To Build a Fire , 1928) in het vroege Henri Chretien- breedbeeldproces, later aangepast door Twentieth Century-Fox voor CinemaScope in 1952.

Conrad Luperti, J. Marvin Spoor en William S. Adams met de Natural Vision-camera

Het experimentele Natural Vision-breedbeeldproces, ontwikkeld door George K. Spoor en P. John Berggren, gebruikte 63,5 mm-film en had een beeldverhouding van 2: 1 . In 1926 werd een Natural Vision-film van Niagara Falls uitgebracht. [1] [2] In 1927 werd het Natural Vision-proces gebruikt bij de productie van The American a.ka The Flag Maker . Het werd geregisseerd door J. Stuart Blackton en speelde Bessie Love en Charles Ray , maar werd nooit theatraal uitgebracht.

Op 26 mei 1929 Fox Film Corporation vrijgegeven Fox Grandeur News en Fox Movietone Follies in 1929 in New York City in de Fox Grandeur proces. Andere films opgenomen in breedbeeld waren de musical Happy Days (1929) die op 13 februari 1930 in première ging in het Roxy Theatre , New York City, met Janet Gaynor en Charles Farrell en een 12-jarige Betty Grable als koormeisje; Song o 'My Heart , een muzikale speelfilm met in de hoofdrol de Ierse tenor John McCormack en geregisseerd door Frank Borzage (Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), die op 17 maart 1930 vanuit de laboratoria werd verscheept, maar nooit werd vrijgegeven en mogelijk niet langer zal overleven, aldus filmhistoricus Miles Kreuger (de 35 mm-versie debuteerde echter in maart in New York 11, 1930); en de western The Big Trail (1930) met John Wayne en Tyrone Power, Sr., dieop 2 oktober 1930inpremière ging in Grauman's Chinese Theatre in Hollywood [3], die allemaal ook werden gemaakt in het 70 mm Fox Grandeur-proces.

RKO Radio Pictures bracht op 21 augustus 1930 Danger Lights uit met Jean Arthur , Louis Wolheim en Robert Armstrong in een 65 mm breedbeeldproces dat bekend staat als NaturalVision, uitgevonden door filmpionier George K. Spoor . Op 13 november 1930 United Artists uitgebracht The Bat Whispers geregisseerd door Roland West in een 70 mm breedbeeld proces dat bekend staat als Magnafilm. Warner Brothers bracht Song of the Flame en Kismet (beide 1930) uit in een breedbeeldproces dat ze Vitascope noemden .

In 1930, na te hebben geëxperimenteerd met het systeem Fantom Screen voor The Trail of '98 (1928), kwam MGM met een systeem genaamd Realife. MGM filmde The Great Meadow (1930) in Realife. Het is echter onduidelijk of het in dat breedbeeldproces is uitgebracht vanwege afnemende interesse van het filmpubliek.

In 1932 had de Grote Depressie de studio's gedwongen te bezuinigen op onnodige kosten en pas in 1953 werden bredere beeldverhoudingen opnieuw gebruikt in een poging om de daling van het aantal bezoekers te stoppen, gedeeltelijk als gevolg van de opkomst van televisie in de VS. , een paar producenten en regisseurs, onder wie Alfred Hitchcock , waren terughoudend om het anamorfe breedbeeldformaat te gebruiken in formaten als Cinemascope . Hitchcock gebruikte VistaVision , een niet-anamorf breedbeeldproces ontwikkeld door Paramount Pictures en Technicolor dat kon worden aangepast om verschillende platte beeldverhoudingen te presenteren. [4]

Typen [ bewerken ]

Gemaskeerd (of plat ) breedbeeldscherm werd geïntroduceerd in april 1953. Het negatief is opgenomen met de Academy-ratio met sferische lenzen, maar de boven- en onderkant van het beeld zijn verborgen of gemaskeerd door een metalen diafragmaplaat, gesneden volgens de specificaties van het theaterscherm , in de projector. Als alternatief kan een harde mat in de print- of opnamestadia worden gebruikt om die gebieden af ​​te dekken tijdens het filmen voor compositiedoeleinden, maar een diafragmaplaat wordt nog steeds gebruikt om de juiste gebieden in het theater af te sluiten. Een nadeel is dat de filmkorrelgrootte hierdoor wordt vergroot omdat slechts een deel van het beeld wordt vergroot tot volledige hoogte. Films zijn ontworpen om in bioscopen te worden vertoond in een gemaskeerd breedbeeldformaat, maar het volledige ongemaskeerde frame wordt soms gebruikt voor televisie. In zo'n geval zal een fotograaf composities maken voor breedbeeld, maar het volledige beeld "beschermen" tegen zaken als microfoons en andere filmapparatuur. Gestandaardiseerde "flat wide screen" -verhoudingen zijn 1,66: 1, 1,75: 1, 1,85: 1 en 2: 1. 1,85: 1 is de overheersende aspectverhouding voor het formaat geworden.

35 mm anamorf - Dit type breedbeeld wordt gebruikt voor CinemaScope , Panavision en verschillende andere gelijkwaardige processen. De film is in wezen "geperst" opgenomen, zodat de acteurs verticaal langwerpig op de eigenlijke film lijken. Een speciale lens in de projector haalt het beeld uit, zodat het er normaal uitziet. Films die zijn opgenomen in CinemaScope of Panavision, worden meestal geprojecteerd in een resolutie van 2,39: 1beeldverhouding, hoewel de historische beeldverhouding 2,55: 1 kan zijn (originele 4-sporen magnetische geluidsverhouding) of 2,35: 1 (originele mono optische geluidsverhouding). Het negatief is meestal 2,66: 1 of, in zeldzame gevallen, 2,55: 1 of 2,35: 1. Het enige doel van de wijziging naar 2.39: 1 en, later, naar 2.40: 1, was om de zogenaamde "negatieve montage" splitsingen beter te verbergen (splitsingen gebruikt in het samengestelde cameranegatief. Dit was geen productieverandering, maar een aanbevolen projectieverandering.)

Een Chileense film, Post Mortem , gebruikte anamorfe lenzen met een film van 16 mm , die werden geprojecteerd op een ultrabreedbeeld 2,66: 1 voor een unieke look. [ verdere uitleg nodig ] [5] [6]

Super meters - Het volledige negatieve frame, inclusief het gebied dat traditioneel gereserveerd is voor de soundtrack, wordt gefilmd met een bredere poort. De print wordt vervolgens verkleind en / of bijgesneden om deze weer op release prints te passen. De beeldverhouding voor Super 35 kan bijvoorbeeld op vrijwel elke projectiestandaard worden ingesteld.

Grote dikte - Een filmframe van 70 mm is niet alleen twee keer zo breed als een standaardframe, maar heeft ook een grotere hoogte. Het opnemen en projecteren van een film in 70 mm geeft daarom meer dan vier keer het beeldoppervlak van niet-anamorfe 35 mm film, wat een aanzienlijke verbetering van de beeldkwaliteit oplevert. Sinds de jaren zeventig zijn er maar weinig grote dramatische verhalende films volledig op dit formaat gefilmd; de drie meest recente zijn Kenneth Branagh 's Hamlet , Paul Thomas Anderson 's The Master en Quentin Tarantino 's The Hateful Eight. Jarenlang zijn grote budgetfoto's gemaakt die anamorfisch gebruikte reservevoorraden van 70 mm-film zijn gemaakt voor SFX-opnames met CGI of blauw-schermcompositie, aangezien het anamorfische formaat problemen veroorzaakt met deze effecten. Het is ook gebruikt om soms 70 mm vergrotingsafdrukken te maken voor "roadshow" -tours in geselecteerde steden van het 35 mm cameranegatief om te profiteren van de extra geleverde geluidskanalen. Door de introductie van digitale geluidssystemen en het afnemende aantal geïnstalleerde 70 mm-projectoren is een 70 mm-release grotendeels achterhaald. Er zijn echter blowups van 35 mm-formaten naar IMAX gebruikt voor een beperkt aantal blockbuster-films.

Paramount's VistaVision was een voorloper van een grotere dikte van 70 mm-film. Geïntroduceerd in 1954, liep standaard 35 mm-film horizontaal door de camera om een ​​breedbeeldeffect te bereiken met een groter negatief gebied, om een ​​fijnere korrelige 35 mm-afdrukken met vier perforaties te creëren in een tijdperk waarin standaard monopack-papier geen fijnere resultaten kon produceren . Negatieve frames waren acht perforaties breed. Acht-perf-fotografie wordt soms gebruikt voor het fotograferen van speciale effecten om een ​​fijnere korrelige matte te produceren die kan worden gebruikt bij optisch afdrukken zonder beeldverslechtering, en is opmerkelijk vanwege het gebruik ervan in onder andere Lucasfilm 's originele drie Star Wars- films. Een ander soortgelijk systeem met horizontale oriëntatie was de Arnoldscope van MGM .[7]

Camera met meerdere lenzen / meerdere projectoren - Het Cinerama- systeem bestond oorspronkelijk uit fotograferen met een camera met drie lenzen en het projecteren van de drie resulterende films op een gebogen scherm met drie gesynchroniseerde projectoren, wat resulteerde in een ultrabrede beeldverhouding van 2,89. Later werden Cinerama-films opgenomen in 70 mm anamorfisch (zie hieronder), en het resulterende breedbeeldbeeld werd in drieën gedeeld door optische printers om de uiteindelijke drievoudige afdrukken te produceren.

De technische nadelen van Cinerama worden besproken in een eigen artikel . Slechts twee verhalende speelfilms, The Wonderful World of the Brothers Grimm en How the West Was Won , werden gefilmd in Cinerama met drie camera's, en verschillende sequenties van de laatste werden daadwerkelijk gefilmd in Ultra-Panavision . Met uitzondering van een paar films die sporadisch zijn gemaakt voor gebruik in speciale Cinerama-theaters, is het formaat feitelijk verouderd.

Een niet-Cinerama proces met drie projectoren werd ontwikkeld voor de laatste rol van Abel Gances epische film Napoléon ( 1927 ). Het proces, Polyvision genaamd door Gance, bestond uit drie 1,33 beelden naast elkaar, zodat de totale beeldverhouding van het beeld is 4: 1. De technische moeilijkheden bij het opzetten van een volledige vertoning van de film zorgen er echter voor dat de meeste theaters de film niet in dit formaat willen of kunnen vertonen.

Tussen 1956 en 1957, de Sovjets ontwikkelde Kinopanorama , dat identiek is in de meeste opzichten met de oorspronkelijke drie-camera Cinerama.

Anamorfe 70 mm - 70 mm met anamorfe lenzen, in de volksmond bekend als " Ultra Panavision " of " MGM Camera 65 ", zorgt voor een nog breder beeld van hoge kwaliteit. Dit cameraproces werd gebruikt voor de remake van Ben-Hur (1959), wat resulteerde in een aspectverhouding van 2,76: 1, een van de breedste geprojecteerde beelden ooit gebruikt voor een speelfilm. 70 mm anamorf werd niet vaak gebruikt, vanwege de zeer hoge productiekosten, hoewel het de voorkeur had voor epische films zoals Ben-Hur om weidse panoramische landschappen en high-budget scènes vast te leggen met duizenden extra's en enorme sets. Dit systeem is verouderd.

Televisie [ bewerken ]

De oorspronkelijke schermverhouding voor televisie-uitzendingen was 4: 3 (1,33: 1). Dit was dezelfde beeldverhouding als de meeste bioscoopschermen en films op het moment dat televisie voor het eerst commercieel werd verkocht. Eerdere 4: 3-films zoals Gone with the Wind werden altijd in full frame op televisie vertoond, hoewel kleurentelevisie later werd uitgevonden.

Bij het voorbereiden van een film die oorspronkelijk bedoeld was om in breedbeeld te worden weergegeven voor televisie-uitzendingen, werd het materiaal vaak gemonteerd met de zijkanten afgekapt, met behulp van technieken zoals Center cut of pan and scan . Soms, in het geval van Super 35, werd het volledige filmnegatief ontmaskerd op tv getoond (dwz met de harde mat verwijderd), maar dit zorgt ervoor dat het 4: 3-beeld niet is wat de regisseur het publiek wilde zien, en soms boem microfoons die uit de opname zijn bewerkt wanneer de foto mat is, kunnen zichtbaar zijn. Moderne breedbeeldtelevisies hebben een beeldverhouding van 16: 9 (en soms 16:10), waardoor ze een 16: 9 breedbeeldbeeld kunnen weergeven zonder brievenbus (of met een minimale brievenbus in het geval van 16:10).

De eerste breedbeeld-tv die in de Verenigde Staten werd verkocht, was de Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, die in 1993 werd verkocht. [8]

In Europa betekende het PAL TV-formaat, met een hogere resolutie dan het NTSC- formaat, dat de kwaliteitsproblemen van films in brievenbus- of matte films op tv niet zo ernstig waren. [9] Er is ook een uitbreiding op PAL, PALplus genaamd , waarmee speciaal uitgeruste ontvangers een PAL-beeld kunnen ontvangen als echt 16: 9 met een volledige verticale resolutie van 576 lijnen, op voorwaarde dat het station hetzelfde systeem gebruikt. Standaard PAL-ontvangers ontvangen een dergelijke uitzending als een 16: 9-beeld in 4: 3-formaat met een kleine hoeveelheid kleurruis in de zwarte balken; deze "ruis" is eigenlijk de extra lijnen die verborgen zijn in het kleursignaal. Dit systeem heeft geen equivalent in analoge NTSC-uitzendingen.

Ondanks het bestaan ​​van PALplus en ondersteuning voor breedbeeld in de op DVB gebaseerde digitale satelliet-, terrestrische en kabeluitzendingen die in heel Europa worden gebruikt, hebben alleen België , Ierland , Nederland , Oostenrijk , Duitsland , de Scandinavische landen en het VK breedbeeld op een groot schaal, met meer dan de helft van alle breedbeeldkanalen die via satelliet beschikbaar zijn in Europa, gericht op die gebieden. Met name het VK begon over te stappen op breedbeeld met de komst van digitale terrestrische televisieeind jaren negentig moesten reclames vanaf 1 juli 2000 in breedbeeld aan de omroepen worden afgeleverd op hun breedbeeld " C-Day ".

Breedbeeldtelevisies worden doorgaans gebruikt in combinatie met digitale , high-definition televisie ( HDTV ) -ontvangers of standaarddefinitie (SD) dvd- spelers en andere digitale televisiebronnen. Digitaal materiaal wordt geleverd aan breedbeeld-tv's in high-definition-formaat, dat oorspronkelijk 16: 9 (1,78: 1) is, of als een anamorfisch gecomprimeerdeStandard-Definition-afbeelding. Apparaten die digitale standaarddefinitiebeelden decoderen, kunnen doorgaans worden geprogrammeerd om anamorfe breedbeeldopmaak te bieden voor 16: 9-sets en voor 4: 3-sets. Pan-en-scan-modus kan worden gebruikt op 4: 3 als de producenten van het materiaal de nodige panning-gegevens hebben opgenomen; ontbreken deze gegevens, dan wordt brievenbus- of middenuitsparing gebruikt.

In 2006 werden HD-dvd- en Blu-ray- spelers geïntroduceerd. Toshiba stopte begin 2008 met de productie van HD-dvd- spelers. Consumentencamcorders zijn ook verkrijgbaar in het HD-videoformaat tegen vrij lage prijzen. Deze ontwikkelingen zullen resulteren in meer mogelijkheden om breedbeeldbeelden op televisieschermen te bekijken.

Zie ook [ bewerken ]

  • Actieve formaatbeschrijving (AFD)
  • Anamorfisch breedbeeld
  • Aspect ratio (afbeelding)
  • C-Day
  • Cine 160
  • Volledig frame
  • IMAX
  • Letterboxing (filmen)
  • Lijst met veelvoorkomende resoluties
  • Lijst met filmformaten
  • Terminologie voor bewegende beelden
  • Open mat
  • Pan en scan
  • Ultrabreed formaat
  • Virtueel breedbeeld
  • Breedbeeldweergavemodi
  • Breedbeeldsignalering (WSS)

Referenties [ bewerken ]

  1. ^ ‘ Niagara Falls (1926)’ . SilentEra .
  2. ^ The American Film Institute Catalog Feature Films: 1911-1920 . Het American Film Institute. 1971.
  3. ^ Coles, David (maart 2001). "Vergrote Grandeur" . De 70 mm Nieuwsbrief . Nr. 63. Australië: ..in70 mm . Ontvangen 27 juni 2013 .
  4. ^ North by Northwest (1959) bij IMDb
  5. ^ Marlow, Jonathan (15 februari 2013). ‘The Art of Filmmaking: Pablo Larrain’ . Fandor . Gearchiveerd van het origineel op 29 november 2016 . Ontvangen 28 november 2016 .
  6. ^ Lucca, Violet (19 april 2012). "Het verleden projecteren en uitgraven: een interview met Pablo Larraín" . Filmcommentaar . Ontvangen 28 november 2016 .
  7. ^ Grant, augustus E .; Meadows, Jennifer Harman (2010). Update en basisprincipes van communicatietechnologie . Focal Press / Elsevier. ISBN 978-0-240-81475-9. Ontvangen 27 juni 2013 .
  8. ^ Https://www.upi.com/Archives/1993/03/24/RCA-offering-widescreen-television/5451732949200/
  9. ^ Baltz, Aaron (21 augustus 2014). "NTSC vs PAL: wat zijn dat en welke gebruik ik?" . learn.corel.com .

Externe links [ bewerken ]

  • Officiële website van het American Widescreen Museum
  • Reel Classics op Wat is breedbeeld?
  • Widescreen.org (voorheen The Letterbox and Widescreen Advocacy Page)
  • Lijst met breedbeeldmonitors samengesteld door TFT Central (onvolledig)
  • "The New Era of Screen Dimensions" door Bob Furmanek