Myron
Myron van Eleutherae ( Oudgrieks : Μύρων , Myrōn [mý.rɔːn] ), werkend c. 480-440 voor Christus, was een Atheense beeldhouwer uit het midden van de 5e eeuw voor Christus. [1] Hij werd geboren in Eleutherae op de grens van Boeotië en Attica . Volgens de natuurlijke historie van Plinius was Ageladas van Argos zijn leraar. [2]
Van geen van zijn originele sculpturen is bekend dat ze het hebben overleefd, maar er zijn veel van wat vermoedelijk latere kopieën zijn in marmer, meestal Romeins.
Reputatie
Myron werkte bijna uitsluitend in brons [3] en zijn faam berustte voornamelijk op zijn afbeeldingen van atleten (inclusief zijn iconische Diskobolos ), waarin hij een revolutie teweegbracht , volgens commentatoren in de Oudheid, door een grotere vrijmoedigheid van pose en een perfecter ritme te introduceren door de delen ondergeschikt te maken aan het geheel. Plinius opmerking dat Myron's werken waren numerosior dan die van Polycleitus en "meer ijverig" [4] lijken te suggereren dat zij meer harmonieuze in proporties (werden beschouwd Numeri ) en tegelijkertijd meer overtuigend realisme: Diligentia connotatie "attent om fijne punten", een kwaliteit die volgens critici in de Oudheid, met mate, kenmerkend was voor de beste kunstwerken. [5]
Werken
Zijn beroemdste werken volgens Plinius ' Natural History (34.57-59) waren een vaars, een hond ( canem , Cerberus ?), een Perseus, een sater – Marsyas – die de fluit bewonderde en Minerva (Athena), een Hercules, die werd meegenomen naar het heiligdom gewijd door Pompeius de Grote in het Circus Maximus , Discobolus (de discuswerper ), en een Apollo voor Efeze , "die Antony de triumvir van de Efeziërs nam, maar de vergoddelijkte Augustus herstelde het opnieuw nadat hij was gewaarschuwd in een droom". [6] De vroege keizerlijke Romeinse schrijvers beschouwden Myron consequent als een van de grootste Griekse beeldhouwers, een teken dat zijn gelijktijdige reputatie hoog was gebleven. De vaars lijkt zijn faam aan hebben verdiend voornamelijk door te dienen als een kapstok te hangen epigrams , [7] , die niets over de houding van het dier te vertellen.
Chionis, een Olympische overwinnaar uit de 7e eeuw voor Christus uit Sparta, werd door Myron herdacht in een geïdealiseerd brons. [8]
Attributies
Een epigram [9] over Ladas, de snelste loper van zijn tijd, vermeldt dat hij werd herdacht in een beeldhouwwerk van Myron; van Myron's Ladas is er geen exemplaar bekend. Een beschrijving door Lucian [10] identificeert definitief als Myron's de Discobolus of "Discuswerper", waarvan verschillende exemplaren bestaan, waarvan de beste in het Palazzo Massimi alle Terme , Rome is. Strabo registreert ook verdwaalde opmerkingen over Myron, vooral een grote groep op Samos ; verschillende overgebleven hoofden werden geïdentificeerd als kopieën van Myron's Samian Athena door CK Jenkins in 1926. [11]
Een marmeren figuur in het Lateraans Museum , dat nu is gerestaureerd als een dansende sater , is vrijwel zeker een kopie van een werk van Myron, een Marsyas die de aulos wilde oppakken die Athena had weggegooid. [12] De volledige groep is gekopieerd op munten van Athene, op een vaas en in een reliëf die Marsyas voorstellen als schommelend tussen nieuwsgierigheid en de angst voor het ongenoegen van Athena. De oude critici zeggen van Myron dat, hoewel hij er op bewonderenswaardige wijze in slaagde zijn figuren leven en beweging te geven, hij er niet in slaagde de emoties van de geest weer te geven. Dit komt tot op zekere hoogte overeen met het bestaande bewijs, hoewel niet perfect. De lichamen van zijn mannen zijn van veel grotere voortreffelijkheid dan de hoofden. Het gezicht van de Marsya's is bijna een masker; maar door de houding krijgen we een levendige indruk van de hartstochten die hem beheersen. Het gezicht van de discuswerper is kalm en onverstoorbaar; maar alle spieren van zijn lichaam zijn geconcentreerd in een inspanning.
Een aanzienlijk aantal andere bestaande werken werd toegeschreven aan de school of de invloed van Myron door Adolf Furtwängler . [13] Deze toeschrijvingen hebben de tand des tijds niet doorstaan. Een papyrus van Oxyrhyncus geeft data van overwinnaars in Olympia van wie Myron beelden maakte van de atleet Timanthes , die in 456 v.Chr. in Olympia zegevierde, en van Lycinus, die in 448 v.Chr. en 444 v. Dit helpt ons om zijn date vast te leggen. Hij was een tijdgenoot, maar een wat oudere tijdgenoot, van Pheidias en Polykleitos . [14]
Galerij
Athena en Marsyas , Romeinse kopieën, Vaticaanse Musea
Romeinse kopie van Myron's vaars, Musei Capitolini
Hoofd van een bokser, Musei Capitolini
Referenties en bronnen
- Referenties
- ^ De verwijzingen van Pausanias (bijv. 6.8.4 , enz.) lijken erop te wijzen dat hij zijn werken gewoonlijk "Myron the Atheense" signeerde: Eleutherae werd een Atheense demo in 460 v.Chr.
- ^ Plinius, Natural History 34.57 , suggereert dat Myron in zekere zin ook autodidact was: " Hageladae et ipsum discipulum. " Het verslag van Myron volgt direct Plinius' verslag van Polyclitus van Sicyon , ook een leerling van Ageladas.
- ^ Pausanias dacht dat een xoanon van Myron was (Pausanias 2.30.2)
- ^ "numerosior in arte quam Polyclitus et in symmetria diligentior"
- ^ Ellen E. Perry, "Opmerkingen over Diligentia als een term van de Romeinse kunstkritiek" klassieke filologie 95 0,4 (oktober 2000), blz. 445-458.
- ^ " Fecit et canem et discobolon et Perseum et pristas et Satyrum admirantem tibias et Minervam, Delphicos pentathlos, pancratiasta, Herculem, qui est apud circum maximum in aede Pompei Magni. Fecisse et cicadae monumentum ac locustae etminibus suis. quem ab triumviro Antonio sublatum restituit Ephesiis divus Augustus admonitus in quiete"
- ^ Er zijn zesendertig epigrammen op Myron's vaars in de Griekse Anthology , waarvan de meeste opmerkingen maken over het realisme ervan.
- ^ Pausanias iii.14.3.
- ^ In de Griekse Bloemlezing .
- ^ Lucian van Samosata, Philopseudes 18.
- ^ CK Jenkins, "Het herstel van Myron" The Burlington Magazine for Connoisseurs 49 No. 283 (oktober 1926), blz. 182-192.
- ^ Pausanias , 1.24.1; H. Anne Weis, "De 'Marsyas' van Myron: oude problemen en nieuwe bewijzen" American Journal of Archaeology 83 . 0,2 (april 1979), pp 214-219, onderscheidt twee versies.
- ^ A. Furtwängler, Meesterwerken van de Griekse beeldhouwkunst , (Londen) 1907, 168-2 19
- ^ Bernard Pyne Grenfell en Arthur Surridge Hunt, The Oxyrhynchus Papyri 1899, p 86f.
- bronnen
Dit artikel bevat tekst uit een publicatie die nu in het publieke domein is : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Myron ". Encyclopedie Britannica . 19 (11e ed.). Cambridge University Press. blz. 114.
