Charles Philipon

Van Wikipedia, de gratis encyclopedie
Spring naar navigatie Spring om te zoeken
Philipon, door Nadar

Charles Philipon (19 april 1800-25 januari 1861). Geboren in Lyon , was hij een Franse lithograaf, karikaturist en journalist. Hij was de redacteur van La Caricature en van Le Charivari , beide satirische politieke tijdschriften.

Charles Philipon

Vroege jaren [ bewerken ]

Charles Philipon kwam uit een klein gezin uit de middenklasse in Lyon. Zijn vader, Étienne Philipon, was een hoedenmaker en behangfabrikant. Hij verwelkomde enthousiast de revolutie van 1789. Volgens Pierre Larousse [1] waren onder meer Manon Roland , Armand Philippon en Louis Philipon de La Madelaine zijn voorouders .

Na het volgen van school in Lyon en Villefranche-sur-Saône , studeerde Charles Philipon tekenen aan de École Impériale des Beaux-arts de Lyon . Hij verliet zijn geboorteplaats in 1819 om onder de kunstenaar Antoine Gros in Parijs te werken, maar keerde in 1821 op verzoek van zijn vader terug om zich bij het familiebedrijf aan te sluiten en drie jaar lang stoffen te ontwerpen. Hoewel deze activiteit niet bij hem paste, heeft het zijn stempel gedrukt op zijn latere werk. Tijdens moeilijke economische en sociale tijden in 1824 nam hij deel aan een carnavalsoptocht in Lyon die als opruiend werd beschouwd; hij werd gearresteerd, maar uiteindelijk werden de aanklachten ingetrokken.

Charles Philipon verliet uiteindelijk Lyon naar Parijs, waar hij herenigd werd met oude vrienden uit de werkplaats Gros. Een van hen, Charlet, een gerenommeerd kunstenaar, nam hem onder zijn hoede en introduceerde hem in de lithografie, een techniek die zich in de jaren 1820 in Frankrijk verspreidde. Philipon vond werk als lithograaf en tekenaar voor prentenboeken en modebladen. Hij toonde de uitvinding door een loden schoorsteen om te bouwen tot een lithografische machine. Hij kreeg een band met de liberalen en satirici van die tijd, woonde de Grandville-workshop (1827) bij en twee jaar later bundelde hij zijn krachten met de makers van de krant La Silhouette , waaraan hij werkte als redacteur en ontwerper.

Hoewel Philipons financiële bijdrage aan het bedrijf klein was, schijnt zijn redactionele bijdrage zich te hebben gericht op de organisatie van de lithografische afdeling, die het papier zijn originaliteit verleende, aangezien aan de illustratie hetzelfde belang werd gehecht als aan de tekst. Waar La Silhouette voorheen geen duidelijke politieke lijn had, had het in juli 1830 een agressievere benadering ontwikkeld. Het is in dit tijdschrift dat Philipon op 1 april 1830 de eerste politieke cartoon publiceerde, "Charles X Jesuit".

Op 15 december 1829 stuurde Philipon zijn zoon en zakenpartner, Gabriel Aubert, om de Aubert uitgeverij Aubert op te richten, waarmee hij concurreerde met andere drukkerijen in Parijs. De Veronique Dodat-pas, waar de uitgeverij zich bevond, zou in de volgende jaren een "plaats van adembenemende [commerciële] oorlog" worden (Ch. Lèdre).

Geboorte van een bedrijf [ bewerken ]

Na de revolutie van juli 1830 publiceerde Philipon op 4 november van dat jaar een geïllustreerd weekblad onder de titel La Caricature . [2] Alleen verkocht via abonnement, het had vier pagina's tekst en twee litho's in een groter formaat dan dat van Silhouette. In verband met de oprichting van de krant Philipon, schreef Honoré de Balzac in het prospectus en gaf het onder verschillende pseudoniemen tot februari 1832 dertig artikelen. [3] Het tijdschrift was in de eerste plaats ontworpen als een elegant geïllustreerd tijdschrift, met de tekeningen gedrukt op velijnpapier. De litho's zijn gedrukt op aparte tekst- en scheurvellen. Aanvankelijk nam La Caricature een niet-politieke houding aan voordat ze zich in het voorjaar van 1832 verzette tegen de Julimonarchie.

Pagina de titre du Charivari , 1833

Op 1 december 1832 publiceerde Philipon tijdens zijn gevangenschap Le Charivari , een geïllustreerd dagblad met vier pagina's in een kleiner dan karikatuurformaat. Het was gevarieerder en 'populairder' dan zijn voorganger en was niet beperkt tot politieke karikaturen. Charivari was het enige dagelijkse karikaturendagboek van het negentiende-eeuwse Frankrijk. [4] Volgens het prospectus was Charivari bedoeld als 'allesomvattend overzicht van alle voortdurend terugkerende gebeurtenissen, met potlood en pen, van alle verschillende aspecten van deze caleidoscopische wereld waarin we leven'. [4] De litho's zijn van mindere kwaliteit dan in La Caricature, maar beter geïntegreerd in de tekst. Daarna veranderde de presentatie van Charivari aanzienlijk.

Als eigenaar van deze twee kranten behield Philipon de volledige controle over alle aspecten van de geschreven en lithografische inhoud van de kranten. [5]

Hij kiest zijn medewerkers, zowel met leveranciers in de markt als met financieel beheer. In een overlijdensbericht dat in 1862 werd gepubliceerd, noemt Nadar de credits van "buitengewone luciditeit in zaken" in combinatie met "onuitputtelijke vruchtbaarheid van vindingrijkheid en middelen". [6] Werkgever van zijn kunstenaarsvrienden, het definieert samen met hen de doelstellingen, suggereert onderwerpen, coördineert tekst en lithografie. Hij aarzelt niet om wijzigingen te vragen om censuur te voorkomen. Om redactionele consistentie te garanderen, wordt het schrijven teruggebracht tot een klein team van zeer toegewijde journalisten (in februari 1834 zijn dat zeven Philipon inbegrepen). [5]

La Maison Aubert (1831)
Les tentations du diable (1830)

Het getuigenis van zijn tijdgenoten benadrukt het charisma van Philipon die schrijvers en karikaturisten in zijn dienst inspireerde. [7] Zelf concentreerde hij zich op litho's, maar zijn uitgeverij had vanaf 1831 een bijna volledig monopolie op dit soort publicaties, waarbij een derde van alle in Parijs uitgegeven litho's van hem afkomstig was. [8]

Opmars (1830-1835) [ bewerken ]

Campagne tegen Louis-Philippe (1830-1832) [ bewerken ]

In de herfst van 1830 verwachtte Philipon, als aanhanger van de juli-revolutie , veel van het nieuwe regime. De eerste nummers van La Caricature bevatten geen politieke beschuldigingen. [9] Balzac, hoofdredacteur en vriend van Philipon, heeft in deze periode veel bijgedragen door zijn artikelen onder verschillende pseudoniemen te ondertekenen. Antiklerikalisme, al aanwezig in Silhouette , manifesteerde zich voortdurend in zowel teksten als illustraties. De herinnering aan Napoleon leefde nog.

De toon veranderde echter eind december 1830 tot begin 1831, toen de wet van 4 december 1830 die het zegelrecht en de censuur van kranten herstelde, door het tijdschrift werd bekritiseerd. [10] De karikaturen behielden toen hun politieke en satirische karakter toen het nieuwe regime steeds autoritairder werd en het "tijdperk van consensus" op zijn kop zette. [11] [12] Volgens Philipon vergrootten karikaturen de belangrijke invloed van kunstenaars, zoals dat al lang het geval was in Engeland, door 'de vijanden van onze vrijheden' aan het licht te brengen. [13]

Philipon uitte zijn ongenoegen over het regime in een cartoon, Foam van juli , uitgegeven door Maison Aubert (26 februari 1831). Beter bekend als The soap bubbles , het toont Louis-Philippe die achteloos bellen blaast die de onvervulde beloften van persvrijheid, volksverkiezingen, burgemeesters gekozen door het volk, geen sinecures meer enz. Tonen. [14] Vervolgd wegens belediging van de koning, Philipon zou uiteindelijk worden vrijgesproken. Een paar maanden later recidiveerde hij opnieuw met een andere lithografie, bekend als The Cosmetic repair (La Caricature, 30 juni 1831), waarin de koning wordt voorgesteld als een metselaar, waarmee hij symbolisch de sporen van de Julirevolutie uitwist. [15] Hij werd opnieuw berecht door het Assisenhof.

November 1831 proces [ bewerken ]

Louis-Philippe omgevormd tot peer

"Eerste vrucht van Frankrijk" [ bewerken ]

Tijdens zijn proces op 14 november 1831 verdedigde Philipon, die zeker veroordeeld zou worden, zichzelf met het argument dat alles kan worden gemaakt om op de koning te lijken, en dat hij en andere karikaturisten niet verantwoordelijk kunnen worden gehouden voor deze gelijkenis. Hij illustreerde de verdediging ervan door de metamorfose door in vier fasen het gezicht van de koning te tekenen dat evolueert in een peer. [16] Dit beeld werd een veelgebruikt referentiepunt en symbool van de revolutie, zelfs buiten Parijs. [17]

De wijdverspreide verschijning van de peren is goed gedocumenteerd door een groot aantal mensen uit die tijd, waaronder William Makepeace Thackeray , Heinrich Heine , Charles Baudelaire , Stendhal en Sebastien Peyte , die een boek schreven met de titel Physiology of the Pear , waarin hij woordspelingen en spin verzamelde. -offs van de beelden. Victor Hugo in Les Miserables is een eerbetoon aan de beeldtaal als een jonge jongen een afbeelding van een peer op een muur schetst, toen de koning hem hielp het af te maken en hem een ​​gouden Louis-munt overhandigde met de tekst: "De peer staat daar ook op." [4]

Peren begonnen het regime en zijn medewerkers te vertegenwoordigen en kwamen vaker voor in zowel La Caricature als Le Charivari, waaronder,

  • Daumier 's Een enorme peer die bij de gewone mensen hangt
  • Grandville 's The Birth of the Juste- Milieu
  • Travies ' Mr. Mahieux poiricide
  • Boeket Peer en pitten

Philipon publiceerde later een afbeelding van een gigantisch perenbeeld dat werd opgericht op de Place de la Concorde met de titel "Het expiapoire- monument staat op de plaats van de revolutie, precies waar Lodewijk XVI werd onthoofd". Expiapoire is een samentrekking van Expiatoire betekent "boete" en Poire betekenis "peer". Hij werd berecht voor dit stuk en de Aanklager noemde dit stuk "een provocatie van moord". Philipon antwoordde met: "Het zou hooguit een provocatie zijn om marmelade te maken". [4]

Gedoemd tot sluiting in augustus nadat in 1835 een censuurwet was aangenomen, publiceerde La Caricature het relevante gedeelte van de wetstekst in de vorm van een peer met de legende "Andere vruchten van de Julirevolutie". [4]

Overtuiging [ bewerken ]

Cartoon die de juste- milieufilosofie als een leeg pak.

Aan het einde van zijn proces voor het hof van Assisen, werd Philipon veroordeeld wegens "minachting van de persoon van de koning". Op 12 januari 1832 gearresteerd, moest hij zes maanden gevangenisstraf uitzitten en een boete van 2.000 frank betalen, waaraan zeven maanden werden toegevoegd in verband met andere gronden voor veroordeling. Hij werd overgebracht naar de gevangenis Sainte-Pelagie, en naar huisarts Dr. Pinel, waar het regime gunstiger is.

De laatste breuk met de Julimonarchie vond plaats op 5 en 6 juni 1832, bij de begrafenis van generaal Lamarque , die veranderde in een hardvochtig onderdrukte rebellie. Philipon had net het "Project voor een monumentale perenverzoening" gepubliceerd en ondertekend. Uit angst voor zijn leven verborg hij zich tot het einde van het beleg in Parijs. Hij keerde op 5 september 1832 terug naar Sainte-Pelagie en werd uiteindelijk op 5 februari 1833 vrijgelaten uit de gevangenis.

Als gevolg van de bitterheid van een regime dat hem "vervolgde", samen met de invloed van contacten die hij in de gevangenis ontmoette, waren zijn posities versterkt. Nadat hij had gehoopt op een "liberalisme verenigbaar met de monarchie", werd zijn positie op zichzelf republikeins. Maar hij was nooit opgehouden te zijn? Philipon-proclamatie gepubliceerd in La Caricature (27 december 1832), ware geloofsbelijdenis, laat er geen twijfel over bestaan: "We herhalen, we zijn wat we daar waren twaalf jaar, oprechte en zuivere republikeinen. Wie anders zegt, is een bedrieger die zegt achter ons in dubbelzinnige termen is een lafaard. "

Republikeinse inzet (1833-1835) [ bewerken ]

Ten tijde van zijn eerste politieke cartoons had Philipon al contacten gelegd met Republikeinse kringen. Het aantal kunstenaars dat om hem heen trok, was een republikeinse overtuiging of op zijn minst sympathisanten. Van november 1831 tot maart 1832 wordt een lijst met abonnementen gelanceerd vanuit La Caricature, en een tweede oproep wordt een jaar later gedaan in Le Charivari zonder veel succes, de economische situatie daar is nauwelijks geschikt. Vanaf 1833 om de schakels aan te halen. In La Caricature van 11 april van dat jaar publiceert Philipon Blauwbaard, wit en rood van Grandville en Desperet, een openlijk militante lithografie. De komst van de republiek wordt aangekondigd op de manier van een verhaal van Perrault: "De pers, mijn zus, zie je iets aankomen?". Terwijl Louis -Philippe, terug (een uitvlucht bedoeld om censuur te vermijden), op het punt staat de grondwet neer te steken,de heraut die de pers symboliseert, draagt ​​op zijn spandoek het woord 'Republiek' en zijn trompet en nationale tribune, de titel van twee kranten van de Republikeinse oppositie.

In 1834 worden deze banden versterkt. Om een ​​paar voorbeelden te houden [18], heeft Le Charivari geld ingezameld voor verschillende republikeinse verenigingen. Datzelfde jaar is Philipon een van de oprichters van het Republican Journal (februari 1834), waarvan hij aandelen bezit. In Hotel Colbert waar de kantoren Charivari zijn gevestigd, zullen ook twee Republikeinse kranten, The National en The Common sense, hun buurt hebben. Hier stond Gregory, de meest prominente Republikeinse drukker Parijs, die Aubert en Philipon als aandeelhouders associeerden.

Deze uitingen van solidariteit worden weerspiegeld in de litho's waarin de figuur van het proletariaat centraal staat in verschillende karikaturen: Ouch dus proletarisch! door Benjamin Roubaud (Le Charivari, 1 december 1833) en niet wrijven! Daumier, gepubliceerd in Monthly Association (20 juni 1834), een supplement gecreëerd door Philipon om op vrijwillige basis een reservefonds op te leiden. In deze litho, door Philipon beschouwd als "een van de beste politieke schetsen gemaakt in Frankrijk", tart een typograaf met volle kracht in de voorhoede de zwakke figuren van Louis-Philippe en Charles X. Philipon blijft echter een Republikeinse "patriot" in de traditie van 1789, gevoeliger voor politieke vrijheid alleen als de werkende massa.

Le massacre de la rue Transnonain (14 april 1834) , door Honoré Daumier

Toewijding kan niet worden ontkend de opstanden die Lyon (9 april) en Parijs (13 april) hard onderdrukten. Er verschijnen verschillende litho's, waaronder Hercules-winnaar Travies ( La Caricature, 1 mei 1834) en vooral Rue Transnonain Daumier (Monthly Association, 24 september 1834), die verwijst naar het doden door troepen van de inwoners van deze straat op 15 april 1834. [19] ] "Dit is geen karikatuur", zegt Philipon, "het is geen last, het is een bloederige pagina van onze moderne geschiedenispagina getekend door een sterke hand en gedicteerd door een oude verontwaardiging" ( La Caricature , 2 oktober 1834).

Op 28 juli 1835 heeft het bombardement op Fieschi onmiddellijke gevolgen: arrestatie van Armand Carrel in Hotel Colbert, plunderingen van kantoren Charivari, een arrestatiebevel wordt uitgevaardigd tegen Philipon en dat Desnoyers liever ontsnappen en zich verstoppen. De dag voor de aanval, had Philipon rood nummer Charivari gepubliceerd, echte firebrand met als artikel een lijst van mannen, vrouwen en kinderen gedood door de troepen en de Nationale Garde sinds 1830. Hij ging vergezeld van een litho Travies ironisch getiteld "Personification of het liefste en meest humane systeem "(Le Charivari, 27 juli 1835), waar het lichaam van de vermoorde" patriotten "een beeld vormt van Louis-Philippe terug. [20] Philipon wordt beschuldigd van "morele medeplichtigheid" aan de aanval.

Op 5 augustus 1835 worden in de Kamer nieuwe perswetten gepresenteerd. Op de bijeenkomst van 29 augustus zei Thiers: "Er is niets gevaarlijker [...] dan beruchte karikaturen, opruiende ontwerpen, er is geen directe provocatie meer om aan te vallen" (De universele monitor, 30 augustus 1835). Karikatuur stopte met publicatie. In november 1835 wordt Le Charivari voor een schijntje verkocht, maar Philipon sloot officier tot 1838. Na vijf jaar de balans op te maken, schreef hij: 'Ik begon op 4 november 1830 met de liberale illusies van het land en ik kwam in september 1835 aan in het koninkrijk van de meest trieste realiteit ". [21]

Van politieke cartoon om satire van omgangsvormen (na 1835) [ bewerken ]

Als de "September-wetten" het einde markeren van de politieke cartoon in zijn "heftige" versie, blijft Philipon niet actief. Naast de heruitgave van La Caricature Caricature werd voorlopig (1838), ook wel 'niet-politieke cartoon' genoemd, publiceerde hij in Le Charivari-serie Robert Macaire (1836-1838), het museum om te lachen ontwerpen voor alle cartoonisten Parijs (1839- 1840), het museum of de stripwinkel Philipon (1843), de strip uit Parijs (1844), Le Journal pour rire (1848-1855), werd het leuke Journal (1856), waar de opbrengst in wezen komische satire-manieren is.

Het doel van deze "bibliotheek voor de lol" is om af te leiden en te entertainen door het creëren van representatieve "sociale types", de fysiologieën, die erg populair zijn bij het publiek. [22] De meest karakteristieke soorten werden met name geïllustreerd door Daumier (Ratapoil, Robert Macaire) Travies (M. Mayeux), Henry Monnier (Joseph Prudhomme) Gavarni (Thomas Vireloque). Vogue-fysiologieën waren bevorderlijk voor Aubert House: van februari 1841 tot augustus 1842 publiceerde ze tweeëndertig verschillende fysiologieën die driekwart van de productie in deze periode vertegenwoordigden. [23]

Robert Macaire handelsagent

Het is echter niet altijd gemakkelijk om de sociale satire van politieke satire te ontwarren. In dit opzicht is de serie van Robert Macaire van groot belang. Gecomponeerd en getekend door Daumier over ideeën en legendes Philipon, die allemaal in volume samenkwamen onder de titel Les Cent en Robert Macaire (1839). De grote tekeningen zijn verkleind en vergezeld van een stripverhaal en een verhalend verhaal geschreven door journalisten Maurice Alhoy en Louis Huart. Nadrukkelijk gepresenteerd als een avatar van Don Quichot en Gil Blas, het personage van Robert Macaire, [24]in combinatie met de naïeve Bertrand, belichaamt in zijn facetten en meerdere rollen een sociaal type dat wordt gekenmerkt door de term 'floueur', meester diddle allerhande en embleem gedomineerd door de belangen- en winstgevende samenleving (Marx verwijst naar Louis-Philippe als naar 'Robert Macaire op zijn troon "). Deze "hoge komedie" die het gezelschap een bijzonder cynisch en meedogenloos beeld biedt, doet denken aan de menselijke komedie van Balzac, ze zou op de een of andere manier een karikatuur willen noemen.

In dezelfde periode publiceerde Philipon The Floueur (1850), de eerste serie van de Bibliotheek voor de lol, het Anglo-French Museum (1855-1857) in samenwerking met Gustave Doré, Aux proletariërs (met Agénor Altaroche , 1838) en parodie ronddwalen Jood (Louis Huart, 1845), geïnspireerd door het werk van Eugène Sue.

Betekenis van karikaturen [ bewerken ]

Historicus Paul Thureau-Dangin , zei over de vernietigende invloed van Philipon op de macht van de koning,

Hij wist hoe hij de artiesten die hij in dienst had, moest groeperen, lanceren en inspireren, ze moest inenten met zijn gal en zijn durf, ze moest voorzien van ideeën en legendes, dappere vervolgingen en veroordelingen, en zo werd deze obscure man een van de gevaarlijkste tegenstanders van de nieuwe koning, waardoor de vorst niet het prestige kon verwerven dat nodig was om zich echt te vestigen [4]

In 1835, na een poging om Louis-Phillippe te vermoorden , verklaarde een ambtenaar dat "er geen directere provocatie voor misdaden bestaat" dan een karikatuur. Na de moordaanslag werd een nieuwe censuurwet ingevoerd, die erop gericht was te voorkomen dat verdere politieke kunst aan de oppervlakte komt. [4]

La Silhouette [ bewerken ]

In oktober 1829 begon Philipon een carrière in de journalistiek als medeoprichter van La Silhouette . Hij deed een kleine financiële investering en werd een bijdrager zonder uiteindelijke redactionele controle. La Silhouette was de eerste Franse krant die regelmatig prints en illustraties publiceerde, waardoor ze even belangrijk of groter waren dan de geschreven tekst. Elk nummer hekelde politieke en literaire gebeurtenissen van de dag en bevatte litho's van de bekendste grafische kunstenaars in Parijs.

La Silhouette werd gepubliceerd van 24 december 1829 tot 2 januari 1831. Het werd het prototype voor soortgelijke publicaties die in de hele 19e eeuw in Frankrijk werden gepubliceerd. La Silhouette stond aanvankelijk bekend als een gematigd tijdschrift in een tijd van intens politiek debat. Een deel van het personeel was gevangen gezet voor het publiceren van werken die kritiek hadden op de regering, terwijl anderen een meer conservatieve opvatting hadden. Na verloop van tijd werd de redactionele sympathie van de publicatie steeds radicaler.

Strikte overheidscensuur verhinderde dat La Silhouette karikaturen publiceerde die rechtstreeks op politici waren gericht - met uitzondering van een kleine houtsnede van de koning ( Karel X van Frankrijk ) door Philipon die heimelijk in de tekst van de uitgave van 1 april 1830 werd ingevoegd. De krant had nooit op deze manier gravures opgenomen, maar werd over het hoofd gezien door de censoren die zich concentreerden op de litho's van de nummers. De publicatie veroorzaakte een schandaal - met een intensiteit die de zeldzaamheid van politieke karikaturen vóór de revolutie weerspiegelde - en de redacteur werd uiteindelijk veroordeeld tot zes maanden gevangenisstraf en een boete van 1.000 frank. Philipon, die de karikatuur zorgvuldig ongetekend had achtergelaten, ontsnapte aan de gevolgen van het schandaal.

De censuur werd in latere nummers omzeild toen de redacteuren bitterkritische partijdige commentaren schreven en deze aan schijnbaar onschadelijke afbeeldingen bevestigden. In de mei- en juni-nummers van 1830 werd deze tactiek gebruikt om een ​​verscheidenheid aan politieke thema's aan de orde te stellen door middel van een reeks dierentaferelen van JJ Grandville ( Jean Ignace Isidore Gérard ). In een nummer dat onmiddellijk voorafging aan de juli-revolutie , droeg Honoré Daumier een niet-specifiek slagveldbeeld bij dat door een redacteur een expliciete politieke boodschap kreeg.

Hij was de directeur van de satirische politieke kranten La Caricature en van Le Charivari , die litho's bevatten van enkele van de belangrijkste karikaturisten van Frankrijk, zoals JJ Grandville ( Jean Ignace Isidore Gérard ), Honoré Daumier, Paul Gavarni , Charles-Joseph Traviès , Benjamin Roubaud en anderen. De kunstenaars illustreerden vaak de thema's van Philipon om enkele van de eerste politieke cartoons van Frankrijk te creëren.

Hij stierf in Parijs op 61-jarige leeftijd.

Invloed [ bewerken ]

Philipon inspireerde vele andere karikaturisten, zoals Honoré Daumier , Charles-Joseph Traviès de Villers , Jean Ignace Isidore Gérard Grandville , Paul Gavarni en Henry Monnier . Daumier sprak over het effect dat Philipon op hem had en zei: 'Als Philipon niet achter me was gestaan ​​om me onophoudelijk aan te sporen zoals iemand dat doet met een os met een ploeg, zou ik nooit iets hebben gedaan.' [4] Toneelschrijver Honoré de Balzac noemde Philipon de "hertog van de lithografie, markies van tekenen, graaf van houtsnede, baron burlesque, heer karikatuur." [4]

Galerij [ bewerken ]

Zie ook [ bewerken ]

  • 19e-eeuwse Franse kunst
  • Lijst met Franse artiesten
  • Persvrijheid
  • Media regelgeving
  • De pers in Parijs tijdens de Bourbon-restauratie
  • De wetten van september 1835

Referenties [ bewerken ]

  1. Slatkine, 1982, 17 vol.
    • Analyseer de l'œuvre Projet du monument expia-poire ... de
  2. Censuur van politieke karikatuur in het negentiende-eeuwse Frankrijk . Kent State University Press. ISBN 9780873383967
  3. David S.Kerr, Karikatuur en Franse politieke cultuur 1830-1848 , Clarendon Press, 2000, p. 30.
  4. 271 e.v.
  5. 26.
  6. cit., p. 59.
  7. cit.
  8. III, p. 124.
  9. Gearchiveerd van het origineel op 21/03/2004 . Ontvangen 2014/06/16 .CS1 maint: gearchiveerde kopie als titel ( schakel )
  10. cit., p. 126).
  11. Gearchiveerd van het origineel op 25-12-2005 . Ontvangen 2014/06/16 .CS1 maint: gearchiveerde kopie als titel ( schakel )
  12. 124.
  13. Gearchiveerd van het origineel op 2008-06-05 . Ontvangen 2014/06/16 .CS1 maint: gearchiveerde kopie als titel ( schakel )
  14. Gearchiveerd van het origineel op 2008-06-05 . Ontvangen 2014/06/16 .CS1 maint: gearchiveerde kopie als titel ( schakel )

Externe links [ bewerken ]

  • Werken van of over Charles Philipon op Internet Archive
  • Galerij van La Caricature-litho's